结构现实主义是当代拉美文学中的重要文学流派之一，巴尔加斯•略萨被认为是这一文学流派的最重要的代表作家。

　　结构现实主义的基本特征是打破传统的小说结构形式，采用各种新奇别致的结构模式安排情节，讲述故事，艺术地反映社会现实。比如《绿房子》，小说由五个故事组成。按照传统方式，作者可以将五个故事一一叙述，按照正常的时序讲故事。但是略萨不肯墨守成规。他认为，现实生活是丰富多彩的，复杂多变的，文学品也应该是丰富多彩、富有诗意的艺术品，否则就不能反映现实的复杂性、多样性，作品就会流于平庸、平淡，缺乏魅力。他主张艺术地再现现实，创作一种艺术小说。所以他在《绿房子》中采用了一种不同于传统的新式结构形式，即把五个故事分割成若干片断，轮番讲述。例如第一、三部分，每章包括五个片断即五个场景，分头讲述五个故事。第二、四两部分，每章包括四个片断即四个场景，讲述四个故事，因为胡姆的故事消失了，博尼法西娅和二流子的故事合二为一。

　　由于结构上的这种安排，时间和空间的顺序就被打乱，叙述方式就变得多样化了：跳跃、颠倒、独立、交叉、分散、合并，这些形式的运用，使叙述变得多姿多彩。此外，作者还运用“套盒术”，使故事中再套故事，对话中再夹对话。这种结构形式的叙述方法新颖别致，不同一般，其效果就像万花筒，使现实生活以新的面貌出现在读者面前，使读者在阅读时会产生一定的好奇心，产生把书读完的兴趣。在《酒吧长谈》一节中已经介绍，此作的结构和叙述也很奇特，也表现了结构现实主义的典型特征。

　　《潘塔莱昂上尉与劳军女郎》讲述的是潘塔莱昂上尉遵照上级的密令，前往亚马孙地区第五军区所在地依基托斯秘密组织军人流动妓院——“服务队”的故事。小说以嘲讽的笔触对一个重大社会问题(军事当局的腐败)进行了严肃的批判。此作在结构上也极富特点：对话形式多种多样，将不同人物、不同场合的对话穿插在一起，对话的人物、地点和时间不断变化；把两组对话巧妙地衔接在一起等等。此外，小说还大量采用各种文献(请示报告、来往公文、公私函件、通知、社论、电台评论、录音采访、新闻报道等等)。文献的运用，一方面使作品的构成不同一般，另一方面也使小说的故事增加了新闻性、真实性和客观性。

　　《胡利娅姨妈与作家》由二十个章节组成。单数各章讲述的是小说的主要故事，即胡利娅和作家的恋爱过程与结局，以及戏剧家卡马乔在利马电台劳累成疾的悲惨遭遇。双数各章则安排了一系列独立成篇的小故事。这些故事，或揭露上流社会的奢侈生活，或描述下层社会人民的疾苦。两大部分看似互不相干，但整体来看却互为补充，相辅相成，构成一件完整的艺术品。

　　《玛伊塔的故事》在结构上也有其独特之处。小说的内容写的是名叫玛伊塔的无政府主义者和托洛茨基分子的冒险生涯：这位“左”派革命者既不依靠无产阶级先锋队，也不发动群众参加革命，而只是凭借一个军人和一些中学生去攻打监狱，结果惨遭失败。为了叙述这个故事，作者对作品结构做了这样的安排：每一章都以采访玛伊塔的一位亲朋好友作为开始，各章分别从主人公的童年、少年、青年、老年、党内生活、社交活动、家庭生活和武装暴动等各个角度刻画这个人物。并且把对白与独白、对话与叙述、过去和现在、此地与彼地等等突兀地穿插在一起，像电影镜头一样转换、跳动，从而扩大了表现的时间和空间，把任何时间、地点、人物和事件都安排在眼前，无需做任何过渡性的解释。

　　结构现实主义留给读者的印象是立体感。由于这种小说采用多层次、多角度的叙述方法，多方面地反映现实，所以这种小说又称之为“立体小说”或“总体小说”。巴尔加斯•略萨曾说：

　　观察现实的角度是无限的。尽管不可能一切角度都涉及，但是表现现实的角度愈多，小说就愈出色。《战争与和平》是这样，某些骑士小说也是这样。骑士小说包括的现实有神秘的、宗教的、历史的、社会的、本能的等等。而现今小说的尝试总想用一条渠道、一个角度表现现实。我却相反，我主张创作总体小说，即雄心勃勃地从现实的一切方面、一切表现上来反映它。

　　这是巴尔加斯•略萨的结构现实主义创作方法的理论根据。他认为，人们对现实的观察是多角度、多层次的。小说表现现实的角度和层次愈多，就愈成功。为了全面地表现现实，为了写出伟大的小说，作家应该从尽可能多的角度和层次上去把握现实，表现现实。所以略萨在小说中，为了做到多角度和多层次，他采用了许多手法，比如对话的多种形式，故事情节的分割、组合，公文或函件的充分运用，电影和电视的表现技巧，绘画中的透视法，时间和空间的频繁转换等等。其艺术效果可以使读者对作品展示的现实世界产生全面的感受或了解，或曰立体感、总体感。

 

来源：《当代拉美文学研究》2012年3月 社科文献出版社